К 2023 году Мануэль Куяс, праправнук пирата, вместе со своей женой Нурией, дизайнером и деятелем культуры, устали жить в помещениях, застрявших в искаженном прошлом, которое не соответствовало их рабочему распорядку. Они решили заняться реконструкцией трех комнат, сохранивших оригинальные элементы: прихожей, столовой и пиратской комнаты, последняя из которых внесена в список объектов культурного наследия.

Требования были просты: в полной мере наслаждаться всеми помещениями, использовать комнату как гостиную и рабочее пространство, оставить столовую исключительно для приема пищи, прихожую придать значимость общему ансамблю и восстановить утраченное былое великолепие дома. Большой цоколь из нержавеющей стали (незаменимый материал для пирата) служит опорой по всему периметру комнаты, вмещая рабочие зоны, зону с диваном и места для хранения, создавая единый материальный элемент по всей комнате, объединяющий все элементы оформления. Над ним сохранены оригинальные обои, семейные картины возвращены на свои места, а полихромный потолок вновь возвышается над комнатой, свободный от коммуникаций и проводов. Внизу оригинальный терракотовый пол был восстановлен и обработан для предотвращения его постоянного разрушения посредством сложного процесса нанесения смолы и укрепления. Более распространенные, неоригинальные плитки по периметру были удалены, чтобы облегчить прокладку всех коммуникаций, которые затем скрыты за стальным цоколем. Этот периметральный каркас отделан микрораствором, обладающим высокой гибкостью и способностью адаптироваться к движениям очень старой конструкции. Трещины в потолках и стенах, дефекты обоев или пола остаются нетронутыми: нет никакого намерения вводить ботокс. Важно расположение и тип выключателей, радиаторов, ручек, светильников, тканей и карнизов; и выбор внушительного стола с глянцевым лаковым покрытием работы Карло Скарпы. Теперь в помещении даже есть система климат-контроля, хотя трудно догадаться, где она скрыта. Значительная техническая сложность вмешательства в конечном итоге отступает на второй план, позволяя помещению вернуть себе былое великолепие — не как музейный экспонат, привязанный к идеализированному прошлому, которое чаще всего никогда не существовало, а как пространство, которое признает свое прошлое и историю, перенося их в настоящее.